​　　有关现代水墨的图像如何从传统意义上的自然类像与现代的结构抽象找到出路，从日本画到吴冠中选择简约主义的自然“意象”，即画面结构依托一个自然的形象结构在此结构下表现笔墨的形式。徐华翔早期的水墨探索来自这一背景，即将江南民居的建筑结构作为画面结构，这是八十年代对于图像结构的东方主义方式。徐华翔之后放弃了画面的自然结构，回到笔墨本身的结构及墨线形式。

　　他的探索重点在于回到墨像、线性的本体结构，将包括文字的书写等各种层次形式构成一个交错的画面结构。墨像的机理及有机的墨线在绘画性内部形成一个构成结构，使传统的黑分五色，发展为一种黑色的层次结构；黑白灰的色域结构，屋漏的线性结构以及黑底留白的动势的线痕。

　　在自然的物象结构消失之后，徐华翔试图将墨域与线痕、黑白灰的色调、墨色层次、线性自身的结构等笔黑自身的层次结构中，找到水黑本体意义上的自性结构，这一结构同时亦是笔法及墨法的自性形式。

--朱其